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《贩毒》教我些什么招儿？ |
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| 从影院黑暗中出来，有一男人挡着路，在发小纸片，男黄，女绿。是电影调查卡。 “你为什么看这电影：冲名字？冲导演？冲主演？冲评论？打发时间？” “A，B，C，D级：你给这电影打哪一级？” “你在哪个年龄段？” 我毫不犹豫打：A级。年龄加纸片颜色，表达着我是谁，就是真迷上了主演，他会跟被调查的无名女士约会？而我冲这电影来的原因：诚恳地说，该把前四项全都打上。 Traffic，“贩毒”切口。电影故事(用我废字？你那边——你到底在哪边？有盗版碟吗？)： 开场墨西哥沙漠，情势已然悬起：我们跟随主角，一墨西哥警察，他为残暴并腐败的将军做事，而将军看来在跟美国缉毒部门(DEA)合作。很难知道墨西哥警察究竟为谁干活。同时，在美国加州，一位有钱妇人的丈夫被抓起来，她突然得知奢侈的生活都来自贩毒收入，妇人接替被关进监狱的丈夫的活儿。而起诉她丈夫的重要证人是一个贩毒的小头目，看住这家伙，让他活着出庭作证的责任，落在两位美国警察身上。与此同时，在华盛顿，一位外省律师就要被总统提名主管缉毒了。当他深入前沿了解情况的时候，他的宝贝女儿却坠入吸毒的深渊…… 演美国毒品问题主管的，是性感老明星：Michael Douglas，而最迷人的(里面不少角色都处理得挺迷人)真正主角是：Del Toro，(此人在《The Usual Suspects》有过不俗表演)。 专业评论全拿此片导演大说特说。据说，一年里，一个导演，两部片子都提名奥斯卡的，除了1974年的Francis Copploa外，这次可能会是这个电影的导演Soderbergh。(他的Erin Brockovich也被看好。) 这应该是我留心的人物？早在89年，25岁的时候，他便有《sex, lies, videotape》(性，谎言，录像带)。然后连续失败的电影作品：《Kafka》，《King of Hill》，《The Underneath》。他的自我反省是：“到Underneath，电影对我不再有业余式的热情了，这太危险了，堕落到电影成为工作的时候，是我个人的完结时刻。”——这不是我要借鉴的，我从多年前的专业落到业余的，全新的热情。 在专业层面，《Traffic》被评价为：“交错的好故事，具有记录片风格，不歇气的各种人物塑造和节奏。”四眼儿，书呆子气的Soderbergh，父亲是个大学校长，父亲也爱看电影。我觉得这种“知识分子”背景，暗示着这个导演在帮助演员塑造人物时，因此有着视觉的文学丰厚度：各种人物小动作丰满，帮助勾化鲜明形象。有的角色勾得极快，有的角色小到只有两个出点，反差却大到令人叫绝。在所谓“记录片”风格上，导演利用了社会画面，自由移动等等因素，来说自己的“政治”见解。 而我以为，我学到的招儿是，Traffic这个英文词的头一个最基本的意思：交通。 这部片子的摄影风格让我注意。这是部标准的好莱坞动作大片，却用了很多“手提拍摄”。在多重故事并进时候，保持叙述清晰的一招是：拍墨西哥的时候，加黄色镜，出炎热，肮脏，拥挤的效果;拍华盛顿，用蓝，出冷酷，官僚衙门效果。在场景内部，人物有时作叠化，于是在“大片”通常遵循客观叙述的时候，导演找到镜头的“主观”性可能，(比如中学生吸着毒，讨论着，如果不用心，很可能是纯叙述的几分钟，而节奏就会悄然下陷)，导演在这里用镜头和剪接增加气氛，偷渡节奏，也是整个片子的节奏让人一直感觉紧张的小招之一。 看电影的时候，联想到东方正在满城(圈子“城围”里)争说的王家卫/杜可风的镜头。(眼下，以他们当省略词，作视为知己的切口，好像当年说“老谋子”，“我的同学凯歌”什么的。)王家卫来回来去的，以现代都市的孤独感，展览他的文艺腔。我怎么觉着，《贩毒》的镜头运用，和东方王/杜近年来小规模用功有着某种联系。 看着，我还想到，《纽约时报》艺术版最近在《亚洲新浪潮》一文中微妙指出，中国号称“第六代”的导演们，因为太迟才能看到“新浪潮”，于是，在最近的创作里重新给西方所谓的“惊奇”。我还想到《北京青年》周刊一月间“我的电影风暴”的栏目，历数几个醒目的新星，用DV打破着第六代(就不说什么张艺谋了!)的牛X…… 从这个电影，究竟得的是招儿？是罚单？还是警告： 在经济一体化的天下，艺术创作的风格比以往任何时候更加迅速地大转抄着。玩“新浪潮”太老了，紧跟王/杜来不及了，DV使人人都可作电影，(就连我这中年妇人也大有的可玩)，在各种镜头语言运用里，最终还是要看，你究竟有没有自己的特别内涵。
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